清代家具与明代家具有哪些不同点

2025-01-08 工位系统

  明代是我国家私史上的黄金年代。这一时期家私的外型、装饰、技能、材料等，都已抵达了一无可取的地步，具有典雅、简练的年代特征，后世誉之为“明式家私”。清式家私以描绘美妙、装饰瑰丽、做工精细、富于改动为特征。特别是乾隆时期的宫廷家私，质料之优，技能之精，抵达了无以复加的地步。正是这一时期正是树立了清式家私的特性。明清家私典型地体现了我国家私所具有的极点精深的技能价值、极高的艺术欣赏价值、丰盛的前史文明价值和保藏价值。

  明式家私是指制作于明至清代前期材美工精、典雅简朴具有特定外型特性的家私。明式家私以布局上的合理化与外型上的艺术化，充沛地展示出简练、明快、质朴的艺术相貌。并善于将雅俗熔于一炉，雅而致用，俗不伤雅，抵达美学、力学、功用三者的完美共同。

  明式家私的整体布局以布局样式为首要的方法，出现有束腰和无束腰两大布局特征。无束腰家私以圆腿侧足为主，外型简练稳重。有束腰家私方腿直足，或三弯腿或鼓腿 ，形体宽厚而显得严厉俊美。这两种造法，给人以真假相间、方正稳重的感受，成功地体现出科学性和艺术性融于一体的外型美。

  明式家私外型上另一特征是格外讲究线条美。它不以烦琐的花饰取胜，而着重于家私外部归纳的线条改动，因物而异，各呈其姿，给人以剧烈的线条美。如“S”形椅背，既契合人的生理特征，又匠心独运。线脚的改动和运用是明式家私线条外型的另一体现。线脚是指家私边框边沿的外型线条。通过平面、凹面、凸面、阴线、阳线之间不相同比例的分配组合，构成千变万化的几何形断面，抵达明显的装饰效果，极富艺术情味。

  明式家私装饰方法善于提炼，精于取舍，首要通过木纹、雕刻、镶嵌和从属构件等来体现，抵达了前所未有的水平。选料上，非常留意木材的纹理，凡纹理清楚漂亮的“美材”，总是放在家私的明显有些，格外钧用隽永耐看。雕刻方法首要有浮雕、透雕、浮雕与透雕联络及圆雕等多种，其间以浮雕最为常用。雕刻体裁非常遍及，大致有卷草、莲纹、云纹、灵芝、龙纹、螭纹、花鸟、走兽、山水、人物、凤纹、宗教图像等。刀法线条流转，生动形象极富气愤。雕刻的部位大多在家私的背板、牙板、牙子、围子等处，常做小面积雕刻，以少胜多，工精意巧的装饰效果格外众所周知。

  清初家私沿袭明式家私的特性，但随着前史打开，满汉文明的融合，以及中西文明沟通的影响，清康熙年间逐渐构成了重视方法，寻求奇巧，崇尚瑰丽气量的清式家私特性，到乾隆时抵达极峰。乾隆时期的家私，特别是宫廷家私，质料优异，做工细腻，尤以装饰见长，多种材料、多种技能联络运用 ，是清式家私的典型代表。

  在用材上，清代中期从前的家私，格外是宫中家私，常用色泽深、质地密、纹理细的名贵硬木，其间以紫檀木为首选，其次是花梨木和鸡翅木 。用料讲究清一色，各种木材不混用。为了承认和确保外观色泽纹理的共同和稳固牢靠，有的家私选用一木连做，而不用小材料拼接。清中期往后，上述三种木材逐渐缺少，遂以红木代替。

  装饰方面，为了寻求赋有豪华的装饰效果，充沛的利用了各种装饰材料和运用了各种技能美术方法，可谓集装饰技法之大成。但有些清式家私为装饰而装饰，雕饰过繁过滥，也成了清式家私的一大缺点。

  清式家私选用最多的装饰方法是雕刻、镶嵌和描绘。雕刻刀工细腻入微，以透雕最为常用，出色空灵剔透的效果，有时与浮雕相联络，取得非常好的立体效果。镶嵌在清式家私中更为遍及地运用，有木嵌、竹嵌、骨嵌、牙嵌、石嵌、螺钿嵌、百宝嵌、珐琅嵌甚至玛瑙嵌、琥珀嵌等，品种丰盛，流光异彩，华美耀眼。其间珐琅技法由国外传入，用于家私装饰仅见于清代。描金和彩绘也是清代家私的常用装饰方法，吉祥图像是清式家私最喜欢的装饰体裁。

  综观清式家私，以清中期为代表，总的特征是品种丰盛，样式多变，寻求奇巧；装饰上瑰丽豪华，并能吸收外来文明，疏通领会中西艺术。外型上出色安稳、厚重的雄伟气量，制作上集合雕、嵌、描、绘、堆漆、剔犀等高明技艺，品种上不只具有明代家私的类型，而且还延伸出许多方法的新式家私，使清式家私构成了有别于明代特性的明显特征。

  明清家私的断定，最重要的便是差异年代。而前史不相同时期和区域，因为政治、经济以及日子习俗和审美爱好的不相同，常会选用不相同品种的木材制作家私，因此一些古家私的用材会直接反映出该家私的产地和年代，这是差异古家私文物价值的重要根据。学会差异木种是鉴赏家、保藏家和爱好者的必修课和底子功。

  明清家私在用材方面，有明显的年代特征。因此，差异木材是断定家私中首要要留意的疑问。传世的明清家私中，有不少是用紫檀、黄花梨、鸡翅木、铁梨木、乌木、等木材制作。因在清代中期往后，这几种木材日渐缺少，变成稀有珍材。所以，凡是以这几种硬木制成的家私，大都是传世已久的明代或清代前期遗物。

  如有用红木、新黄花梨、或新鸡翅木制作的明式家私，因其材料的年代与构成的年代不相契合，大多是近代的复制品。当然，这也不能完全相提并论，因为众文献记载来看，红木和花梨木可以最迟在清代前期就已初步被选用作家私之材，而在江南一带也确实也发现了不少明式红木家私，不是近代复制的，而是清代前期的遗物，但从整体上说，红木家私的许多出现是清代中期往后的事。

  明清家私的品种，也与年代有着非常大的联络。明代椅子常见有四出头式和官帽式，还有圆椅、玫瑰椅等。四出头式和官帽式椅子在明代墓葬中曾有发现。因此，在断定中可以判别，凡与这类出土椅凳特性相似的传世扶手椅品种，应考虑为明式制品。有些较早出椅现的家私品种，往往到了清代后就不再盛行。也有一些家私品种，出现的时间较晚，前期不可以制作。

  家私的外型，是断年代的重要根据。许多明清家私的年代早晚，都可以从外型及外型的改动来判别。比如搭脑两端出头、扶手两端不出头的扶手椅，或搭脑两端不出头、扶手两端出头的扶手椅，多为明式家私扶手椅的前期外型样式，其制作年代一般还会晚于清代中期。再如柜子，明式柜子以圆角柜居多，侧脚收分明显，以各种流转的线条装饰为主，不重雕刻。入清往后，这类圆角柜逐渐减少，代之而起的方角柜，下方正平直，侧脚收分渐小，至清代中期往后底子无侧脚，而且装饰雕刻亦由简练变繁琐。甚至家私的腿足外型的改动，也可作为断代的根据。如桌椅的腿足，即履历了一个由细瘦到粗大强健的改动进程，凡具有前者特征的桌椅，其年代一般要早于后者。

  断定明清家私的早晚，有时也可根据某些构件来判别。如明代官帽的靠背，底子亮光无纹。清代官帽椅的靠背，绝大多数是雕花板，素板稀有。又如明式家私的管脚枨都用直枨，而清中期往后管脚枨常用罗锅枨，这是差异明式和清式家私一个很重要的特征。

  首要，查询联络处。首要查询古代家私的联络处是用榫卯、钉子仍是胶粘。鉴赏家私就可根据古代家私与现代家私不相同的组装布局加以差异。艾克在断定明式家私榫卯布局方面提出的原则是：“非必定必要，不用木梢钉；在能避免处尽可以不用胶粘；任何地方者不用镟制——这是我国家私工匠的三条底子规则。”其实这也是我国古典家私榫卯布局特征的总结。古式家私具有精巧的榫卯布局，构件之间，不用金属钉固定，而是全凭榫卯即可做到上下左右，粗细斜直连接合理，左右逢源。而且技能准确，扣合严密。

  其次，知道历代榫卯布局。因为不相同的年代家私榫卯布局遭到必定生产力的限制，所以也不尽相同。例如，先秦楚墓和汉墓出土的家私一般只需暗榫、透榫、半榫、等几种方法。夹头榫大约在晚唐、五代时出现，匠师遭到大木梁架柱头开、中夹绰幕的启示而运用到桌案上来，插肩榫则是明清家私常用榫卯特征。

  最终，重视榫卯运用东西。作伪高手一般懂得古代家私都是用榫卯而很少用钉子和胶粘的，而且编造得也很相似。但是不管作伪者怎么高明，终究不相同年代家私榫卯所运用的东西和材料总会有所不相同。仔细查询就会看出缝隙。如张德祥就指出，明式圆角柜它的透榫两头呈圆弧形，就必定是伪作的。因为圆弧榫眼出自近代的打眼机， 所以说差异榫卯运用的东西和有无近代技能的方法也是断定家私的重要方面。

  知道不相同年代装饰特性是断代家私的重要根据。不相同年代有不相同的装饰特性。以镶嵌技能来说，明代与清代家私差异一个明显标志就在于此。明代家私很少用镶嵌技能，而清代镶嵌技能则较兴隆。

  明清家私上的斑纹，是断定家私制作年代的最重要根据。家私上的装饰斑纹与其他技能品的斑纹相同，具有明显的年代性。因此，在断定家私时，有得当年代的其他技能品上的斑纹，是极好的对比参照物。如明清家私上常见的龙纹、凤纹、螭纹、葡萄纹、牡丹纹、满足纹、卷草纹及各式吉祥图像等，也是明清时期各类技能品上常见的装饰纹样。清代家私的图像装饰也是如此，许多图像的组合，都必富含吉祥、赋有的寓意，常见的有“五蝠捧寿”、“鹊上梅梢”、“计划麒麟送子”、“吉庆有余”、“龙凤呈祥”、“海屋添筹”等，特别到了清代晚期的家私，举目皆是。

  在参照对比时， 宜选用体裁相同，或靠近的加以对比，这样就比较简略判别年代，判别也较准确。参照物则可选用玉器、瓷器、剔红雕漆等技能品上的斑纹，特别是明清建筑的装饰纹样，往往与家私装饰斑纹在质料、内容和方法上更有共同之处。

  此外，在撒播至今的明清绘画及书本插图中，亦有不少日子场景和家私图形，有较客观的写实性，也可用来进行对照比较，作为断定的根据。

  当然，明清家私与其他技能品不相同，绝大多数没有年款，其断定是一项凌乱的作业，上述断定方法，除根据斑纹可以判别具体的年代外，其他的只能差异明式和清式，一些断定标准也仅作参看，切不可生搬硬套。因为明清家私在用材、品种、外型、制作、方法和斑纹上，或沿袭传统，或成心拷贝，极难断代。对这种家私的断定，就更要进行详尽和悉数的科学考察。